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Samplear faz bem

Estudo baseado em álbum do Girl Talk mostra que utilizar trechos de outras músicas ajuda na venda dos trabalhos originais!

Covers e samples já fazem parte do cenário de produção  musical há anos, mas continuamos discutindo sobre os limites de sua legalidade, e todos os possíveis efeitos negativos que tem para o setor musical. Há quem veja o recurso como roubo ou oportunismo, como se samplear fosse aproveitar-se indevidamente de obras alheias, e que isso fosse negativo para quem é sampleado.

Um estudo recentemente publicado nos Estados Unidos prova exatamente o contrário: o uso de samples beneficia os artistas sampleados. Para chegar a essa conclusão, W. Michael Schuster, assistente de juiz do Texas, analisou as obras sampleadas no álbum de 2010 do artista Girl Talk, “All Day”.

O álbum do Girl Talk foi escolhido por sua “popularidade instantânea”, o que permitiria comparar as vendas das músicas antes e depois de seu lançamento. Como era de se esperar, as músicas sampleadas que foram hits ou cujos trechos utilizados são maiores tiveram mais vendas.

Trechos de 350 músicas são usados no álbum, incluindo faixas que vão desde Black Sabbath,  a Jay-Z ou Britney Spears. Ele descobriu que as músicas tiveram um aumento de vendas no ano seguinte ao lançamento do álbum do Girl Talk, que é oferecido gratuitamente no site do artista.

O autor do trabalho diz que “a lei de copyright instrui os tribunais a analisarem o efeito que um suposto uso justo teria no potencial mercado do trabalho original”. Com isso, ele conclui que samplear é um “fair use”(“uso justo”), conceito da lei norte-americana que permite a utilização de conteúdo protegido por direitos autoriais em determinadas circunstâncias.

girltalk

“Bons artistas pegam emprestado. Grandes artistas roubam”

“Greg Gillis,mais conhecido como  Girl Talk, levou o mashup a um novo nível. O artista que estará em novembro em São Paulo, fala de copyright e música digital

Berros do rapper Notorious B.I.G, samples furtados do Public Enemy, milésimos de segundo do órgão setentista dos Black Crowes, tudo pontuado pelos gemidos alternados das vocalistas do Salt’n’Pepa e por batidas, baixos, guitarras, trechos e até interjeições de outros dezessete artistas. O resultado, que não é um caos sonoro e nem de perto lembra nenhuma das músicas originais, é “Friday Night”, uma das canções que o norte-americano Greg Gillis, o Girl Talk, criou com retalhos de outras.

Como sempre, ele não pagou para usar nenhuma delas e nem planeja fazê-lo – afinal, é apenas o seu jeito de compor. Se mesmo assim teimassem em lhe empurrar a conta, por essa faixa ele deveria cerca de US$ 210 mil que seriam divididos entre centenas de donos de direitos autorais e gravadoras. Ele não tinha esse dinheiro, mas não só por isso escolheu ficar na ilegalidade: a principal razão é que ele não crê que deva algo a alguém. Se a legislação diz que sim, ela que mude.

Com mashups de 218 canções de outros artistas, o álbum que o tornou conhecido, Night Ripper (2006), custaria mais ou menos US$ 4 milhões só de copyright, sem descontos. Ignorar esse fato e entender que toda arte tem dívida com o passado fez com que Gillis se descobrisse como músico: seu instrumento é um laptop equipado com o programa de edição de áudio Adobe Audition e qualquer fonograma, protegido ou não, ao seu alcance. Já para a lei, isso faz dele um ladrão.

Ele nunca achou isso realmente um problema, até porque nunca foi processado (se qualquer uma das gravadoras lesadas não gostasse do resultado, elas poderiam). O nome do seu selo, especializado em samples e remixes, mostra bem a condição da sua música hoje: Illegal Art.

“Não penso muito em processos quando estou produzindo o material, mas com certeza é algo que tenho que analisar depois, em profundidade, quando vou lançar o álbum”, explica, em entrevista ao Link, feita por e-mail. “Olho para o meu trabalho e penso se ele é realmente uma transformação. Se eu tiver feito algo que vá competir com o material original, não lanço. Não quero causar impactos negativos nas vendas de ninguém com os samples que uso. Eu quero que meu trabalho se torne uma nova entidade. É um critério subjetivo, é claro, mas é ele que faz os meus limites em um remix.”

Para Gillis, todo bom artista é antes de tudo um ladrão, bem no espírito da frase de T. S. Elliot que dá título a essa matéria. “Todos roubamos um pouco. É a mesma coisa do mundo offline: toda arte tem algum nível de influência. Existem poucas – ou praticamente nenhuma – ideias originais. Algo que parece novo quase sempre é uma boa recontextualização de um conceito antigo. A diferença é que hoje essas reinterpretações foram facilitadas pela tecnologia. São diretas e acontecem o tempo todo. Mas a mistura é e sempre foi um elemento fundamental para qualquer artista”, argumenta.

Assumir isso, por alguma razão, fez que ativistas do mundo todo o adotassem como uma espécie de ícone da geração criada com a internet, acostumada com obras criadas em cima de outras e com o compartilhamento de arquivos. Legal ou não.

Ele é personagem principal de dois documentários sobre os desequilíbrios dos direitos autorais no mundo: Good Copy, Bad Copy (2007) e RIP: a Remix Manifesto (2008). O criador do Creative Commons e guru da cultura livre Lawrence Lessig disse que um mundo que o vê como criminoso (e não artista) está claramente com prioridades erradas.

Greg, porém, não vê as coisas de modo tão ideológico assim. É só a sua maneira de fazer música pop, dançante e inovadora: juntando apenas as melhores partes de um monte delas.

“A banda que teve o maior impacto em mim, que me fez querer tocar, foi o Nirvana. Eu era novo, com uns 10 anos, quando o Nevermind saiu. Eu nunca tinha ouvido algo parecido. Quando vi aqueles caras na TV, dando entrevistas e não parecendo dar a mínima, pirei. Mas nunca me fixei em um só estilo, meus gostos vivem mudando e misturá-los é uma maneira de lidar com isso. Em 2000, vivendo em Pittsburgh e prestes me mudar para Cleveland para ir para a escola, comecei a compor, sempre fazendo mashups”, lembra.

Antes de viver de música, o que faz há três anos, Gillis trabalhava como engenheiro biológico. A experiência, diz ele, de alguma forma influenciou a sua forma de pensar em sons: as grandes descobertas científicas também são frutos da união de diversos elementos aparentemente desconexos e do trabalho de diversas pessoas, em diferentes épocas e contextos.

Pague apenas se quiser

Em seu álbum mais recente, Feed the Animals (2008), Gillis resolveu adotar o mesmo modelo que bancou o In Rainbows (2007), do Radiohead: colocar todas as músicas para download e pedir que os fãs decidissem o quanto pagar por elas. Para ele, esse é um dos tantos modelos de negócio que, aos poucos, fazem que a música digital se beneficie da troca de arquivos. “Só faço tantos shows quanto hoje porque essa gente não cansa de espalhar meu material pela internet. Quando lanço algo, quero que aconteça justamente isso”, acredita.

Os modos de remuneração já mudaram e a cabeça da maioria das pessoas também, mas ainda falta uma parte perceber isso. “Uma geração foi criada vendo o YouTube o dia inteiro, zoando celebridades com o Photoshop e ouvindo centenas de músicas remixadas. Elas não precisam ser convencidas de que novo conteúdo pode ser gerado em cima de outro já existente, só a lei ainda precisa”.”

Fonte: Folha de São Paulo.

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Quem Sampleou? (07)

Um “Quem Sampleou?” um pouco especial já que estaremos falando do belgo-australiano Gotye e de seu sucesso mundial: “Somebody That I Used to Know”.

Somebody That I Used to Know

Somebody That I Used to Know (Photo credit: Wikipedia)

Há quem goste e há quem deteste essa música mas o fato é que o Sample utilizado vem de um disco brasileiro!

Nascido na Bélgica e radicado na Austrália desde os 2 anos, o cantor e compositor Gotye usou um trecho de Seville, gravado em 1967 pelo violonista carioca Luiz Bonfá (1922-2001), em “Somebody I Used to Know”.

O single chegou ao primeiro lugar das paradas de mais de vinte países. O clipe da música no YouTube ultrapassou 400 milhões de acessos. Um processo movido pela família de Bonfá levou o belga a reconhecer a parceria na composição e repassar aos herdeiros 1 milhão de dólares, a título de direitos autorais.

Vejam abaixo a original e o remake!
 (em ambos os casos os samples aparecem aos 0:00 das músicas)

Original:

Sample:

De quebra, ainda vamos mostrar mais uma música do Gotye que tem sample brasileiro: “I Fell Better”, que tem a introdução baseada em “Aquarela do Brasil”, de Ary Barroso.

O sampleado:

O sampleador:

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Quem Sampleou? (02)

Para dar continuação à saga “Quem Sampleou“, iremos hoje ver alguns artistas que samplearam a falecida cantora de Cabo Verde, Cesaria Evora.

– Começamos com uma música de 1989 sampleada dez anos depois por Joe “Joaquin” Claussell, um produtor musical com origens de Porto Rico e  nascido no Brooklyn:

Cesaria Evora

Bia Lulucha (sample utilizado aparece logo no começo da música)

Joe Claussell

Evora (sample aparece aos 0:36 da música)

– Em seguida, vamos descobrir um Mc russo que também sampleou a diva:

Smoky Mo com Cripple

Tiempo Y Silencio (sample aparece aos 0:00 da música)

Cesaria Evora com Pedro Guerra

Tiempo Y Silencio ( Sample utilizado na música acima aparece no começo e aos 0:49 da música abaixo)

Um clássico gravado por Bonga e regravado por Cesaria Evora foi sampleado por um raper francês chamado Oxmo Puccino:

Cesaria Evora

Sodade (sample aparece aos 0:00 da música)

Oxmo Puccino

L’amour Est Mort, Mets (sample utilizado aparece aos 0:00)

Dois outros grupos franceses  e um raper americano utilizaram samples da música Petit Pays:

Cesaria Evora

Petit Pays

Hocus Pocus e Magik Malik

Quitte à T’aimer (encontrem os dois samples utilizados)

Neg’Marrons e Cesaria Evora

Petites Îles (um sample da música Petit Pays utilizado: descubram-no)

John Forté com Destruct e Fat Joe

They Got Me (sample utilizado aparece aos 0:00)

O exemplo da música Petit Pays mostra bem como no processo do sampling, uma só música pode fornecer material para diversos samples diferentes, e que mesmo quando se utiliza o mesmo sample, os resultados podem ser totalmente diferentes.

O fato é que samples são cultura pois representam horas de pesquisa sonora e homenageiam outras músicas. Nesse sentido, o hip-hop sempre foi um dos estilos musicais a mais samplear pois se alimenta de diversas outras culturas para formar a sua própria linguagem.

Viva os Samples e até o próximo “Quem Sampleou?”

Para quem ainda não viu:

o primeiro cápitulo

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Nada se cria, nada se perde, tudo se transforma…

Hoje, aproveitaremos do domingo para falar de Daft Punk e de uma parte muito importante do trabalho deles: o sample!

sample

Para quem não conhece : O que é samplear ?

On l’appelle aussi « échantillonnage » en français, c’est quand même moins classe. Selon notre cher Wikipedia voici la définition :

Um Sample (do inglês) é um trecho de música de ou som reutilizado em uma nova composição musical, muitas vezes utilizado em loop.

Vejam abaixo alguns dos samples utilizados por Daft Punk e de que músicas foram retirados:

– Release the Beast /Robot Rock

–  I Love You More /  Digital Love

– Cola Bottle Baby / Harder, Better, Faster, Stronger

– More Spell on You / One More Time

– Brown Eyed Blues /

– Can You Imagine / Crescendolls

– Get Down Saturday Night / Voyager

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